蘇雪林笑道：“我就是適之先生口中的小青年。那時家里逼婚逼得厲害，我又死活不愿屈服于包辦婚姻，就伙同黃英（廬隱）一起離開安慶，悄悄跑到北女師去讀書。當時的北女師真是大學者云集，有胡適先生、李大釗先生、周作人先生、陳衡哲先生。我創(chuàng)作的第一個短篇小說就是‘速寫體’，現(xiàn)在想想真夠糗的，那哪是小說啊，頂多算一篇還過得去的隨筆?！?

蘇雪林故意不提魯迅，這恨意夠深刻的。

郁達夫估計是盤腿坐著不舒服，一條腿繼續(xù)盤著，另一條腿換成直立的姿勢，手臂搭在膝蓋上說：“小說的創(chuàng)作，最開始側(cè)重于解剖個人的心理，描述個人的遭遇。但在這幾年，開始轉(zhuǎn)向于描寫集體和集團，‘速寫體’小說也是朝著這個方向發(fā)展?！瘓F化’、‘集體化’和‘群像化’的創(chuàng)作已經(jīng)成為大勢所趨?！賹戵w’小說為什么能夠流行起來，很大原因是它能夠承載這種創(chuàng)作任務?！?

沈從文笑著補充說：“郁先生說得雖然在理，但站在普通作者的角度來看，我認為‘速寫體’的興起，主要還是在于它有市場。越來越多的刊物，需要刊登篇幅短小的作品，只要創(chuàng)作出一篇合格的‘速寫體’小說，就肯定能夠拿到稿費。長篇小說和傳統(tǒng)短篇小說則不然，一是不容易刊登，二是容易被當局封殺。如此情況之下，大多數(shù)普通作者，自然會選擇‘速寫體’這種形式，因為它來錢快、沒風險?！?

這話說得夠?qū)嵲?，引來眾人心照不宣的笑聲?

王文伯問道：“周先生怎么看？”

“我很同意諸位先生的看法，但是，”周赫煊說著突然語氣變強，“我認為‘速寫體’流行的真正原因，是如今文學創(chuàng)作的背景和目的發(fā)生了改變?！?

“請明誠細說。”林徽因笑道。

周赫煊闡述道：“五四新文化運動的目標，是打倒舊文化、舊思想，傳播新文化、新思想。以魯迅先生為代表的‘為人生派’，著重描述社會現(xiàn)實問題，是對舊文化、舊思想的批判；而以郁達夫先生為代表的‘為人生派’，則向往自我解放和實現(xiàn)個人價值，是對新文化、新思想的追求。這兩派看似水火不容，其實創(chuàng)作目標是一致的，只不過一個尋求‘破舊’，另一個尋求‘立新’?！?

眾人都微微點頭，顯然很贊成周赫煊的說法。

周赫煊繼續(xù)道：“而現(xiàn)在呢，軍閥混戰(zhàn)已經(jīng)基本結(jié)束，新文化、新思想也深入人心，五四新文化運動取得了階段性的成功。所以，在1927年以后，中國作家的創(chuàng)作目標就開始改變了，剛開始是反對獨裁、追求民主。而直到九一八事變爆發(fā)，中國社會的主要矛盾由內(nèi)而外，變成中國和日本兩個國家的矛盾。所以，我們現(xiàn)在的文學創(chuàng)作目標，就應該以‘追求民主’和‘保家衛(wèi)國’為主。搞清楚這一點，大家再回頭看看當下流行的‘速寫體’小說，是不是大部分都跟著兩個目標有關？”

“此高屋建瓴，實在大妙！”一直沒說話的徐志摩，突然拍掌贊嘆。

凌淑華下意識的點頭道：“周先生說得有道理。”

陳西瀅笑道：“我喜歡這種理性分析。”

陳夢家是新月派詩人，他說：“豈止是小說，現(xiàn)在的詩歌也在向這兩個目標發(fā)展。幾年前的詩歌，大部分都是抒情詩，但近兩年卻冒出大量的敘事詩，而且很多都跟抗日有關?！賹戵w’小說非常適合描繪場面，描繪特定背景場合之下的群體，說白了就是方便敘事、反應時代。我相信，未來會有更多的敘事詩和敘事小說出現(xiàn)，詩歌和小說的創(chuàng)作都會偏向于‘速寫體’！”

陳夢家這段話來自于他的親身體會，兩年前的上海，中國將士和日寇在季家橋雪中大戰(zhàn)，他主動跑去前線慰問和救治傷兵。

陳夢家看到勇敢的將士們在槍林彈雨中沖殺，負傷的士兵染成血人，有的戰(zhàn)士犧牲時還保持著瞄準的姿勢，田野上到處都是抗日志士的新墳。他感受到極大的震撼，于是在戰(zhàn)士們的墳墓前，寫下悲壯的詩篇《在蕰藻浜的戰(zhàn)場上》，從一個浪漫派詩人轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實派詩人。

就像陳夢家所說，以前詩人們喜歡純粹的抒發(fā)感情、放飛自我。而隨著日寇鐵蹄的逼近，這兩年出現(xiàn)越來越多的敘事詩，通過對現(xiàn)實事件的描述來表達情感思想。

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