要知整體，先要看到，單純地看到。

以前的觀照模式，還脫不開“舊解釋”的窠臼，要老老實(shí)實(shí)、按部就班地拓展領(lǐng)域，考慮身體對(duì)巨量信息承受能力、處理能力。

可換了“新解釋”之后，本來(lái)就是“繪制草圖”?。∈谴蠖恼w印象，是感受和記憶的再創(chuàng)作，只需要拿住生命動(dòng)態(tài)的一兩條特質(zhì)，用簡(jiǎn)約的筆法綜合起來(lái)就好。

這是素描與速寫的不同，是工筆與寫意的差別。

羅南將生命草圖概括為“速寫”和“構(gòu)形”，其中，“速寫”才應(yīng)該是第一位的，這是整體思路的核心，是真正的應(yīng)用方向。

在整體的構(gòu)圖沒(méi)有確認(rèn)之前，細(xì)節(jié)摳得再真實(shí)，放到整體中看，也可能是扭曲的、荒唐的，正如此刻身外錯(cuò)亂的星圖。

“整體、整體！”

羅南催眠式地給自己強(qiáng)調(diào)，他閉上眼睛又睜開，然后又閉上，通過(guò)這種方式，遺忘掉所有舊式的觀察模式，讓他的思維意識(shí)向外擴(kuò)、向更高處、更遠(yuǎn)處、更宏闊處擴(kuò)散。

此時(shí)，他的觀照范圍就像是收縮膨脹的心臟，又仿佛漲起落下的潮水。收縮、擴(kuò)大、漲起、退下，轉(zhuǎn)換的頻率越來(lái)越快，轉(zhuǎn)換的幅度越大越大，陡然間沖破了某個(gè)莫以名之的限制，真如大江決堤，四溢漫流；又如鐵模崩碎，再無(wú)窠臼。

有這么一剎那，羅南感覺(jué)他的形神都要散入虛空，直至黑沉鎖鏈抖蕩，“我心如獄”格式力量顯現(xiàn)，才做了下收攏。

也是這一剎那，羅南的精神感應(yīng)范圍，就恢復(fù)到了他靈魂出竅時(shí)的巔峰數(shù)值，達(dá)到了八百米；再幾個(gè)呼吸的功夫，半徑已經(jīng)超過(guò)一公里，還且還在不斷擴(kuò)張，整個(gè)霜河實(shí)境，包括承載這個(gè)室內(nèi)游樂(lè)場(chǎng)的三棟大樓，甚至更外圍的一些區(qū)域，都在他的觀照范圍之內(nèi)。

一個(gè)接一個(gè)模糊“星座”呈現(xiàn)。霜河實(shí)境內(nèi)部的所有人，不只是羅南身邊這幾位，還包括柴爾德、巴澤、七名祭騎士、近百位受困市民；然后就是霜河實(shí)境之外，乃至三座承載大廈之上的警察、成千上萬(wàn)的圍觀群眾，統(tǒng)統(tǒng)加入……

星座系統(tǒng)中，有明亮如鉆的星辰，也有難以目見的陰影，更有迷離渾濁的暗云。

陰影是那些建筑構(gòu)造、桌臺(tái)椅具、設(shè)備裝飾等等死物線條；暗云則是短時(shí)間內(nèi)難以解析的生命輪廓。

雖然沒(méi)有著力描繪，但動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間，死物與生機(jī)之間，已知與未知之間，仍發(fā)生著精彩絕妙的呼應(yīng)關(guān)系。

光影交織，明暗對(duì)應(yīng)，虛實(shí)互生……在它們的彼此作用中，各個(gè)星座、陰影、暗云漸漸地竟是模糊了彼此的界限，交織錯(cuò)落，偏又軌跡清晰，法理合度，終化為蜿蜒無(wú)盡的燦爛星河，鋪展開來(lái)。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是羅南有生以來(lái)，繪出的最深廣恢宏的圖景，有著難以窮盡的層次和奧秘。

如果有可能，羅南真想癡醉在其中，去琢磨體味每一個(gè)細(xì)節(jié)?？扇缃瘢俨粫?huì)沉陷在里面，只用一種獨(dú)立于中、超然于外的奇妙視角，去捕捉、繪制這副星河圖景的結(jié)構(gòu)輪廓。

整體上講，用“星河”來(lái)形容這份感覺(jué)，是比較恰當(dāng)?shù)摹?

羅南就像是站在某個(gè)巨大的星系的正中央，他所在的區(qū)域，星光寥落，周圍卻展開了三條巨大而明亮的旋臂，準(zhǔn)確代表了霜河實(shí)境與三聯(lián)體大廈的生命體數(shù)量。

不過(guò)，在三條旋臂頂端，又分別盤踞著一朵昏蒙暗云，遮蔽星光。而三朵暗云之間，還彼此相連相通，勾勒出一片渾濁暗域，沉沉壓在星河之上，甚至還多有滲透，難見內(nèi)部真面目。

毫無(wú)疑問(wèn)，三朵暗云，就是公正教團(tuán)世俗側(cè)主祭所在之地。從目前的情況看，之前的判斷大概真要成立了：