一個(gè)人對(duì)著電腦呆呆坐了幾分鐘，忽而，任昊想著這些文字說(shuō)明都是用英文寫(xiě)的，應(yīng)該不是那么省力，自此，也稍稍能看出bandai對(duì)《death－note》似乎還比較關(guān)注，這讓任昊有了初步的信心，可卻說(shuō)，分鏡腳本真不是那么好寫(xiě)的。

誠(chéng)然，前世的任昊著迷于動(dòng)畫(huà)，對(duì)其中的情節(jié)走向、人物關(guān)系等，都記得很清楚，然而，他僅僅只是個(gè)普通人，即便記憶力再?gòu)?qiáng)大，也無(wú)法將每集動(dòng)畫(huà)那一句句人物對(duì)話、人物表情都記住吧？

bandai這回可給任昊出了個(gè)大難題。

將郵件內(nèi)容復(fù)制到word，斷網(wǎng)，關(guān)電腦。

用一個(gè)舒服的姿勢(shì)靠在椅子背，任昊手間來(lái)回轉(zhuǎn)起圓珠筆，對(duì)著記事本擠出一絲苦苦的笑容。

回想當(dāng)初做出版編輯的時(shí)候，任昊也時(shí)常動(dòng)筆寫(xiě)一些零零散散的小說(shuō)，洋洋灑灑幾萬(wàn)字，根本不費(fèi)力氣。但小說(shuō)終歸是小說(shuō)，作者可以無(wú)憂無(wú)慮地用大量文字堆積起一個(gè)復(fù)雜的故事。

動(dòng)畫(huà)卻不行。

兩者截然不同的是，動(dòng)畫(huà)不論故事的復(fù)雜與否，不論世界觀的龐大與否，都需要做到關(guān)鍵的一點(diǎn)――用最簡(jiǎn)潔的方式將想描繪出的東西、必須闡述的東西，完完全全地表達(dá)出來(lái)。

因?yàn)橐粋€(gè)每集二十分鐘左右的動(dòng)畫(huà)，絕不能把時(shí)間浪費(fèi)在解釋一些無(wú)關(guān)緊要的問(wèn)題上。

打個(gè)比方來(lái)說(shuō)。

小說(shuō)中兩個(gè)老友偶然在一個(gè)偏僻倉(cāng)庫(kù)中碰面，因?yàn)樾枰?，小說(shuō)作者一般會(huì)交待下兩人為什么會(huì)巧不巧地來(lái)到這里，兩人的心理活動(dòng)，來(lái)這里的目的等等，這些可以用旁白模式敘述，也可用對(duì)話流的方式慢慢引出。

但動(dòng)畫(huà)不行。

動(dòng)畫(huà)要用一個(gè)一秒種的分鏡交待兩人為何到了此處，比如畫(huà)面中出現(xiàn)其中一個(gè)人的手機(jī)，上面寫(xiě)著“來(lái)xxx倉(cāng)庫(kù)，你姐姐被我們綁架了”，然后這個(gè)鏡頭還要加上人物的表情，表現(xiàn)他此時(shí)的心理，或鎮(zhèn)定，或緊張，還要有他動(dòng)作，比如手在兜里，口袋邊露出一把小刀，最后，也是最關(guān)鍵的，兩個(gè)老友要用最簡(jiǎn)單最直接的對(duì)話讓對(duì)方也讓趴在電視機(jī)前的看官們，知道一些必須知道的東西。

小說(shuō)幾萬(wàn)字，動(dòng)畫(huà)幾秒鐘。

無(wú)疑，這些都是腳本家要做的事。

如果有繪制漫畫(huà)的基礎(chǔ)和輕小說(shuō)的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，這些倒也不難，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)就是漫畫(huà)與輕小說(shuō)這種精簡(jiǎn)模式演化而來(lái)的，可偏偏，任昊就是那種只會(huì)看不會(huì)寫(xiě)的家伙。

頭疼??！

煩惱的視線飄來(lái)飄去，忽地，落在了電腦桌旁的金山詞霸上，任昊眉頭緊蹙，沉吟了好久，旋而飛快舒了開(kāi)。

有了！