想成為一個(gè)編劇，需要具備一定的文字表達(dá)能力，文字創(chuàng)作能力和原創(chuàng)能力……

表達(dá)能力是所有人都具備的，自從讀書(shū)寫(xiě)字開(kāi)始，我們一直在使用文字表達(dá)自己的意思。

當(dāng)然，想成為一個(gè)優(yōu)秀的文字創(chuàng)作者，僅僅擁有文字表達(dá)能力是不夠的，還需要融入情感。

就像同樣一篇命題作文，為什么有的同學(xué)，會(huì)妙筆生花，寫(xiě)出來(lái)的文章與眾不同，非常感人。而有的人的文章，不僅干巴巴的，恐怕連基本的邏輯都說(shuō)不通?

從某種程度來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者與創(chuàng)作者之間的最大差異，就在于“創(chuàng)作力”了。

好比寫(xiě)程序?qū)懘a，和寫(xiě)作的最根本區(qū)別是什么?

寫(xiě)作，需要情感，豐富的情感，需要能夠以情感去打動(dòng)觀(guān)眾。

在蒲潼看來(lái)，丁苓泠的劇本在表達(dá)能力和原創(chuàng)能力上非常出色的，甚至可以說(shuō)頂尖。

但她在情緒帶動(dòng)上明顯有些生疏，寫(xiě)不出太多感人至深的東西，這就是她的問(wèn)題所在了。

不過(guò)這種事完全可以用經(jīng)驗(yàn)來(lái)彌補(bǔ)，慢慢鍛煉一下，也不會(huì)影響她成為一個(gè)好的編劇……

既然她這么重視劇情的精彩而非情感，讓她去寫(xiě)懸疑和探案絕對(duì)是最優(yōu)解。

懸疑小說(shuō)的核心是：謎團(tuán)。這個(gè)謎團(tuán)，越大越好，越危險(xiǎn)越好，越不可思議越好。

因?yàn)槿藗儺?dāng)從懸疑分類(lèi)中找到懸疑劇時(shí)，他們就默認(rèn)影視劇的內(nèi)容必須給他們一些超越平時(shí)生活的危險(xiǎn)及解謎體驗(yàn)，重而獲得快感。這是這一類(lèi)型作品和讀者約定俗成的概念。

“真的可以嗎？”

丁苓泠撓了撓頭，在她的印象里，寫(xiě)懸疑要有很多知識(shí)積累和腦洞，她感覺(jué)自己肚子里沒(méi)東西。

“你說(shuō)肚子里沒(méi)啥東西，我可以理解為，你的故事素材積累不夠，或者說(shuō)文學(xué)素養(yǎng)不足?！?

蒲潼頓了頓，“其實(shí)只要你認(rèn)真觀(guān)察自己，觀(guān)察環(huán)境，都是可以找到許多懸疑的素材。寫(xiě)懸疑作品，需要把自己和別人的恐怖體驗(yàn)，進(jìn)行混合，調(diào)劑，然后以自己的風(fēng)格寫(xiě)出來(lái)。”

“想一想，你的童年，你的現(xiàn)在，以及以后會(huì)有哪些東西威脅到你的生命?；蛘哂袥](méi)有敵人可能因?yàn)橐恍┦虑榻o你制造麻煩。然后，你可以設(shè)定一個(gè)自己最害怕的場(chǎng)景，讓自己置身其中。然后抽絲剝繭找到幕后黑手，化險(xiǎn)為夷。”

丁苓泠點(diǎn)了點(diǎn)頭，頓時(shí)就有了點(diǎn)苗頭，她的童年生活充滿(mǎn)了灰暗和不愉快，想從里面找出一些黑暗面，還是很簡(jiǎn)單的……

蒲潼當(dāng)然不會(huì)給個(gè)建議就當(dāng)甩手掌柜，如果苓泠真想學(xué)，他腦子里還真有不少優(yōu)秀的懸疑探案劇情。

冷門(mén)的不說(shuō)，一部《福爾摩斯》他可是老粉了，自從初中看了一部“血字的研究”就開(kāi)始愛(ài)不釋手。

如果她不喜歡國(guó)外的題材，那國(guó)內(nèi)的探案故事也挺好，諸如《少年包青天》和《神探狄仁杰》之類(lèi)的，百看不厭！

點(diǎn)評(píng)完丁苓泠的劇本，她又拿起孫奕霖的劇本來(lái)。

相比于《肖申克的救贖》，她手上這部《霸王別姬》更貼合國(guó)情，也不知道她寫(xiě)的如何……

該怎么評(píng)價(jià)這部電影呢？