周航

與青年詩人梁智強(qiáng)未曾謀面，可謂彼此陌生。好在有詩。讀他的詩，讓我走近了一個頗具潛質(zhì)的詩人。《時光博物館》是他的首部詩集，能為這本集子說點(diǎn)什么，我深感榮幸。

在讀梁智強(qiáng)這本詩集的過程中，我曾問他：你是否受過李金發(fā)的影響？答曰：不曾。他甚至說沒有讀過李金發(fā)的詩。我不禁感慨，原來詩人的精神世界，無論身處哪個時代，總能劃出一些相似的軌跡。在梁智強(qiáng)的很多詩中，我總能讀到李金發(fā)詩歌中獨(dú)異的表達(dá)方式：幽深、詭秘、沉郁、精微，無論是主題和意象的選擇與營構(gòu)，還是結(jié)構(gòu)與詞語的鋪陳，都充滿了波德萊爾式的象征意味。在很多略顯艱澀的詩句中，又總能讓人感受到社會和人生“惡”之憂郁的隱喻，在諸多現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代性表述中，我們又能清晰地看到他對時間和靈魂雕琢之后的棱角。這在存在大量口水化和無限復(fù)制現(xiàn)象的當(dāng)下詩壇，顯得獨(dú)具一格而頗令人驚喜。

這本集子的127首詩，整體來看，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和理想的某種對抗，批判和期待的某道張力，詩意詞語形構(gòu)和內(nèi)在詭異表達(dá)的聚合與離散之功，令人耳目一新之余，又充盈著含蓄雋永的詩歌氣象。梁智強(qiáng)的詩，在很多方面，都值得我們?nèi)ゼ?xì)作探究，在此不妨先作片談。

寫作姿態(tài)。他在《檢討》一詩中寫道：“詩，哪怕我不懂我也要尋找它迷蒙的行蹤”，這開頭平淡的話，與其說是詩人的自謙，還不如說是一種寫作姿態(tài)坦露的開端。寫詩對詩人來說，意味著什么？“性靈以隱秘的力量客居我的身體作為無形的伴侶”，這些真誠的表述，不像詩人在其他很多詩作中的含蓄晦澀，而是明白如話地告訴了讀者，詩歌在“我”心中的位置——精神的伴侶。然而，《檢討》這一詩題，又讓我們想到更多東西，詩人內(nèi)心深處，不僅是在表達(dá)對詩的理解，更是意欲挖掘和端出詩人的良心和社會責(zé)任。正如接下來的句子：“寫一份空白的檢討寄往即將破產(chǎn)的土地郵差是沙漠的螞蟻”，“空白”，卻蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容，詩人的那種無力、無奈之感，根植于“即將破產(chǎn)的土地”之上。詩人“螞蟻”般的“小我”認(rèn)知，同時又隱喻著一種以現(xiàn)實(shí)為鏡像的“大我”悲憫與自省，從而最終實(shí)現(xiàn)詩人寫作姿態(tài)某種程度上的升騰與定格。

寫作姿態(tài)很重要，它決定了一個詩人寫作的有效性和走向。但詩人在實(shí)現(xiàn)寫作的過程中的自況，也即詩人與現(xiàn)實(shí)、詩人與自我之間關(guān)系的深刻揭示，則熔鑄著詩歌的一切內(nèi)容。梁智強(qiáng)《浮萍》組詩里寫道：“行跡像枷鎖，寸步難行。在懸崖上，俯瞰夜闌的幽谷，那里種著沉默的花蕾?！边@讓人很容易想到曾卓《懸崖邊的樹》中的詩句：“它似乎即將跌進(jìn)深谷里卻又像是要展翅飛翔……”，“夜闌的幽谷”和“沉默的花蕾”的含苞待放，與“跌進(jìn)深谷”之際的“展翅飛翔”，二者有著何其類似的暗合之處，又都具有何等的隱忍張力！這似乎是對詩人寫作姿態(tài)最形象的詮釋，同時又是詩人寫作的全部內(nèi)容。

詩意的營造。從梁智強(qiáng)這本集子的寫作來判斷，他并非高產(chǎn)詩人，但我不得不說，他很善于在現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行哲理意義上的思考，并通過獨(dú)特的詞語嫁接進(jìn)行濃郁詩意的營造。詩人在《時光之書》一詩里如此寫道：

我的憂慮未能把時光之書合上

緘默的嚴(yán)冬褪去溫暖底色

讓烈風(fēng)粉墨登場，灌注品質(zhì)和精神

守夜人暗黑的身軀穿越四季

仿佛巨大的隱喻覆蓋漫山遍野

每個私密角落都深藏驚懼

困境顯露本相，升起傲慢的炊煙

所有的失落將在夜幕中安睡

青春之樹長成另一個明天

主宰可憐影子的命運(yùn)