"謝了。"

魚哥從地上爬起來,對阿春道了聲謝。

因為是阿春最先說出來匕首支撐不住的,如此我們才有時間反應。

阿春笑道"你欠我一次。"

收了繩子,休整一番后,我們繼續(xù)向前走。

吳爺留給我的筆記上,有用紅圈畫過鬼崽嶺這地方,但除了紅圈,對這地方?jīng)]任何標注,吳爺曾親口告訴過我。

筆記不是他寫的,原版是他抄錄于當年北派中一些前輩的。

摸金校尉消失之后,北派雛形初成。

那些前輩活躍在民國初期,都是像李鴨子那種級別的高手,發(fā)明洛陽鏟,改良旋風鏟,用上了豁口板,創(chuàng)造出對付自來石的拐子針......

那一刻我在想,寫原版筆記的那些前輩,當年有沒有踏足過我們到的地方

不知道啊。

這里四周墻壁光滑,沒了大面積的鐘乳石,連鵝管都沒有,地上也很光滑,只是零零散散有一些小碎石。

暗無天日,像是踏足到了另一個世界。

很黑,非常黑。

打著手電搜尋,黑暗中,我聽到阿春大聲說"快看！那是什么！"

把頭將手電移過去,向右走了幾步,抬頭一看。

"是壁畫.....這地方竟然有壁畫....."

"怎么會....."

"不對,空氣中濕度這么大,時間一旦超過四百年,任何礦物顏料畫都保存不下來,這年代不會太遠,應該是清代的。"

把頭說的對。

水洞子,半水洞子墓,對壁畫,絲綢,唐卡,等有礦物顏料的東西損壞極大。

干千年,濕萬年,半干半濕就半年,要么墓室整個泡在水下隔絕氧氣,要么很干燥,像沙漠里的金幼孜墓一樣。

就怕這種反潮的狀態(tài),在這種環(huán)境中鐵器生銹,青銅器腐爛都很快。沒人愿意把自己的墓建在這種環(huán)境下,別說棺材,骨頭都要爛完,化為塵土。

"把頭！這里墻上也有！"另一邊兒,豆芽仔大喊道。

非常奇怪。

鬼崽嶺石雕有的幾千年了,可把頭推斷這些壁畫時間不超過清代,因為它保存下來了。

漢承秦制,自嬴政派徐福出海求長生之術開始,漢武帝尤敬鬼神,信道士方士之,在墓中以壁畫的形式記載陽間之事,視死如事生。

東漢西漢,兩晉后金,大遼西夏,五代十國。

唐,宋,元,明,清。

墓葬壁畫的文化就沒斷過,古人認為壁畫畫的好了,可以趨利避害,福壽仙神,蔭及后代子孫。

這些壁畫一般都有形式,不能瞎畫。

一種是畫墓主人生前住的房子形象,或者墓主生平干過的某件事。

另一種,就是畫那些歷朝歷代的固定題材。

飛天羽人,門神,四神獸,流云,金烏,麈尾,金蟾,黃皮蛇,二十八星宿,靈芝,鹿鶴等。

可這些題材,在這里留下的壁畫上,一處都沒看到。

我們把手電散光打開,讓照亮面積更大。

眼前石壁上的壁畫很大,從右向左看,分四副,好像是在記錄某個場景,或者說....像是在記錄某件事。

壁畫上的礦物顏料有些散了,也有不少脫落。

右邊畫了這樣一副場景。

水底下有一棟小房子,房子上依稀能看到,有一個"滿"字。

順著水下房子的場景看過來。

壁畫上畫了一群小人抬著一具棺材,因為墻壁反潮的原因,人物臉部模糊不清,有的更是只能看到半個身子。

壁畫中間部分受潮最嚴重,整個就是一大團礦物彩混在了一起,什么都看不出來。

最左邊兒,也就是把頭站的地方,應該是畫了一處墓室,墓室中間是石臺,石臺周身有復雜的雕刻,石臺最上擺了一具黑棺材,而正對著棺材的方向,畫了一道紅顏色的木門。

應該用了一種立體畫法。

紅木門開了一條縫,虛掩著。

門縫外出現(xiàn)了一個白胖子的半張臉,這半張臉似乎有些悲痛,又似乎有些生氣,這半張臉就這么在藏在門后,偷看墓室。

不知道在看什么,不知道是誰,只知道畫壁畫的人技藝高超,把這藏在門外的半張臉,畫出了那種"偷看"的感覺。

就像手持相機一樣。

咔嚓一聲快門聲。

定格下了這一幕。

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